{"id":7420,"date":"2026-10-04T15:59:37","date_gmt":"2026-10-04T13:59:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/?page_id=7420"},"modified":"2026-10-21T22:44:54","modified_gmt":"2026-10-21T20:44:54","slug":"master-portfolio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/","title":{"rendered":"Master Portfolio"},"content":{"rendered":"\t\t
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EDIN MUSTAFIC | VIENNA, AT | PORTFOLIO & ARCHIVE<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Art & Photography<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0Ein K\u00fcnstler sollte geeignet sein f\u00fcr die beste Gesellschaft, aber sich von ihr fernhalten (J. Ruskin)<\/span>.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie litt seit ih\u00adrer Er\u00adfin\u00addung an ei\u00adnem ge\u00adra\u00adde\u00adzu pa\u00adtho\u00adlo\u00adgi\u00adschen Miss\u00adver\u00adst\u00e4nd\u00adnis: der na\u00adi\u00adven An\u00adnah\u00adme, sie sei ein ob\u00adjek\u00adti\u00adves Be\u00adweis\u00admit\u00adtel der Wirk\u00adlich\u00adkeit. Mei\u00adne Ar\u00adbei\u00adten ver\u00adwei\u00adgern sich die\u00adser do\u00adku\u00admen\u00adta\u00adri\u00adschen Skla\u00adve\u00adrei kon\u00adse\u00adquent. Wer glaubt, ei\u00adne Lin\u00adse fan\u00adge die Wahr\u00adheit ein, ver\u00adkennt den Ap\u00adpa\u00adrat als das, was er im Kern ist \u2013 ei\u00adne Ma\u00adschi\u00adne f\u00fcr kon\u00adstru\u00adier\u00adte Re\u00ada\u00adli\u00adt\u00e4\u00adten. An\u00adstatt die vi\u00adsu\u00adell oh\u00adne\u00adhin \u00fcber\u00ads\u00e4t\u00adtig\u00adte Welt mit wei\u00adte\u00adren re\u00addun\u00addan\u00adten Ko\u00adpi\u00aden ih\u00adrer selbst zu ver\u00adstop\u00adfen, nut\u00adze ich den fo\u00adto\u00adgra\u00adfi\u00adschen Akt als Erweiterung meiner Gedanken. Durch ra\u00addi\u00adka\u00adle Re\u00adduk\u00adti\u00adon wer\u00adden die Sub\u00adjek\u00adte ih\u00adres ver\u00adtrau\u00adten Kon\u00adtex\u00adtes be\u00adraubt, um die schlich\u00adte Ba\u00adna\u00adli\u00adt\u00e4t des blo\u00ad\u00dfen Ab\u00adbilds end\u00adg\u00fcl\u00adtig zu sa\u00adbo\u00adtie\u00adren.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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K\u00fcnst\u00adle\u00adri\u00adsche Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie wei\u00adgert sich be\u00adharr\u00adlich, den bra\u00adven Chro\u00adnis\u00adten zu spie\u00adlen. So\u00adbald man auf\u00adh\u00f6rt, das Me\u00addi\u00adum als plat\u00adten Re\u00adkor\u00adder zu miss\u00adbrau\u00adchen, er\u00ad\u00f6ff\u00adnen sich R\u00e4u\u00adme f\u00fcr ei\u00adne scho\u00adnungs\u00adlo\u00adse kon\u00adzep\u00adti\u00ado\u00adnel\u00adle Neu\u00adord\u00adnung. Der Schwer\u00adpunkt mei\u00adner Pra\u00adxis liegt auf der Zer\u00adst\u00f6\u00adrung be\u00adque\u00admer Seh\u00adge\u00adwohn\u00adhei\u00adten. Wo die fla\u00adche Zwei\u00addi\u00admen\u00adsi\u00ado\u00adna\u00adli\u00adt\u00e4t des Pa\u00adpiers an ih\u00adre er\u00adm\u00fc\u00adden\u00adden Gren\u00adzen st\u00f6\u00dft, wird das Bild in den phy\u00adsi\u00adschen Raum ge\u00adzwun\u00adgen. Durch skulp\u00adtu\u00adra\u00adle Ein\u00adgrif\u00adfe und hap\u00adti\u00adsche Ma\u00adte\u00adri\u00ada\u00adli\u00adt\u00e4t ver\u00adl\u00e4sst das fo\u00adto\u00adgra\u00adfi\u00adsche Zei\u00adchen die Wand und wird zu ei\u00adner drei\u00addi\u00admen\u00adsi\u00ado\u00adna\u00adlen Be\u00adhaup\u00adtung im Raum.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Art & Mono<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t„Die ra­di­ka­le Re­duk­ti­on auf Schwarz und Wei\u00df\u201c\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Serie: Unscharf #01, 2013<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Unsch\u00e4rfe als visuelle Simulation: Sie entzieht dem Bild die blo\u00dfe Do\u00adku\u00admen\u00adta\u00adti\u00adon und ersetzt den Gegenstand durch seine zeichenhafte Re\u00adpr\u00e4\u00adsen\u00adta\u00adti\u00adon.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Serie: Unscharf #02, 2014<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDort, wo Un­sch\u00e4r­fe das ge­sam­te Bild be­trifft, weicht das Mess­ba­re dem Ein­druck: Der Ge­gen­stand wird durch sein Zei­chen und Sym­bol er­setzt (vgl. Stieg­ler, 2006).\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Serie: Unscharf #03, 2014<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDie Fra­ge lau­tet im­mer noch, ob die Wahr­heit im ob­jek­tiv Mess­ba­ren (der Sch\u00e4r­fe) oder im We­sen der Sa­che (der Un­sch\u00e4r­fe) zu fin­den sei!?\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Serie: Feigenblatt & HANF, 2009<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDas \u00dcber-Ich als Kon\u00adtroll\u00adin\u00adstanz: Ein vi\u00adsu\u00adel\u00adler Aus\u00adbruch aus dem Kor\u00adsett ge\u00adsell\u00adschaft\u00adli\u00adcher Er\u00adwar\u00adtun\u00adgen und die De\u00adkon\u00adstruk\u00adti\u00adon des inne\u00adren Ide\u00adal\u00adbilds.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Serie: \"no title\", 2018<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tVer­zicht auf die Ver­an­ke­rung: Die Ver­wei­ge­rung des Ti­tels ent­zieht dem Bild die vor­ge­ge­be­ne Be­deu­tung und \u00fcber­l\u00e4sst die Sinn­kon­sti­tu­ti­on ganz dem ei­ge­nen Blick.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Serie: Pazifismus, 2014<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Pa\u00adzi\u00adfis\u00admus als kul\u00adtu\u00adrel\u00adle Il\u00adlu\u00adsi\u00adon: Die re\u00adfle\u00adxi\u00adve Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie be\u00adfragt den ei\u00adge\u00adnen Ha\u00adbi\u00adtus und kon\u00adfron\u00adtiert die ethi\u00adsche Hal\u00adtung mit der bru\u00adta\u00adlen Ma\u00adte\u00adria\u00adli\u00adt\u00e4t des Ob\u00adjekts.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Serie: Melancholie, 2015<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Ho\u00adri\u00adzont\u00adli\u00adnie als Schnitt\u00adstel\u00adle zwi\u00adschen Still\u00adstand und Ver\u00adschwin\u00adden: Me\u00adlan\u00adcho\u00adlie ver\u00adsteht sich hier nicht als Trau\u00ader, son\u00addern als kon\u00adtem\u00adpla\u00adti\u00adver Raum rei\u00adner Re\u00adduk\u00adti\u00adon und zeit\u00adlo\u00adser Pr\u00e4\u00adsenz.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Serie: Reality 5.5, 2020<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Si\u00admu\u00adla\u00adti\u00adon und Re\u00ada\u00adli\u00adt\u00e4ts\u00adver\u00adlust: Die Ar\u00adbeit hin\u00adter\u00adfragt die Gren\u00adze zwi\u00adschen me\u00addia\u00adler In\u00adsze\u00adnie\u00adrung und greif\u00adba\u00adrer Wirk\u00adlich\u00adkeit. Durch ge\u00adziel\u00adte vi\u00adsu\u00adel\u00adle Br\u00fc\u00adche wird der Ver\u00adlust an Ge\u00adwiss\u00adheit er\u00adfahr\u00adbar \u2013 das Bild kon\u00adfron\u00adtiert den Blick mit der Fra\u00adgi\u00adli\u00adt\u00e4t un\u00adse\u00adrer Wahr\u00adneh\u00admung.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Unverk\u00e4uflich, 2019<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tBit­te­re Re­a­li­t\u00e4t: Ein zy­ni­scher Kom­men­tar auf eine Ge­sell­schaft, die erns­te The­men erst dann kauft, wenn man sie mit ein paar bun­ten Bl\u00fcm­chen harm­los und kon­su­mier­bar macht.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Serie: Anatomie... \u00dcberfalls, 2019<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Phy\u00adsis und Af\u00adfekt: Die Erup\u00adti\u00adon un\u00adkon\u00adtrol\u00adlier\u00adter Ag\u00adgres\u00adsi\u00adon als en\u00addo\u00adge\u00adner Trieb\u00adzu\u00adstand. Die Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie zeigt den k\u00f6r\u00adper\u00adli\u00adchen Mo\u00adment des Kon\u00adtroll\u00adver\u00adlusts und kon\u00adfron\u00adtiert die ar\u00adchai\u00adsche Wucht des Im\u00adpul\u00adses mit der For\u00adde\u00adrung nach Selbst\u00ader\u00adkennt\u00adnis.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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HP Ilford 100 Delta, 2021<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tMa­te­ria­li­t\u00e4t als Bild­er­eig­nis: Das ana­lo­ge Tr\u00e4­ger­me­di­um tritt aus sei­ner die­nen­den Rol­le her­aus und wird selbst zur phy­si­schen Re­a­li­t\u00e4t. Die skulp­tu­ra­le Fal­tung des Films bricht mit der rei­nen Bild­fl\u00e4­che und ver­wan­delt das Ma­te­ri­al in ein au­to­no­mes Form­ob­jekt.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Illusion, 2018 (work in progress)<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ordnung und Kontrollwahn: Die strenge Rasterarchitektur suggeriert Stabilit\u00e4t und Ruhe, erweist sich jedoch als gesellschaftliche Fessel. Die Lochkamera-Fotografie dekonstruiert das Bauwerk zur visuellen T\u00e4uschung und entlarvt den Glauben an Kontrolle als blo\u00dfe Illusion.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Temporality, 2018<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u00c4s­the­tik des Fl\u00fcch­ti­gen: Die ra­di­ka­le Re­duk­ti­on auf Ast und Ver­fall iso­liert die End­lich­keit im lee­ren Raum. Das Bild ver­han­delt Ver­g\u00e4ng­lich­keit nicht als Ver­lust, son­dern als stil­len, un­aus­weich­li­chen Pro­zess von Auf­l\u00f6­sung und Zeit.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Art & Color<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0K\u00fcnstler wird man aus Verzweiflung!\u00a0(E.L. Kirchner)<\/span>\u00a0\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tWer glaubt, mei­ne Pra­xis be­we­ge sich aus­schlie\u00df­lich im ra­di­ka­len Schwarz-Wei\u00df, irrt: Ich ar­bei­te mit der­sel­ben Kon­se­quenz in Far­be. Schwarz-Wei\u00df bleibt wun­der­bar dis­tan­ziert, ana­ly­tisch und streng \u2013 doch bis­wei­len ver­langt ein Werk nach Far­be, um das Ra­tio­na­le zu um­ge­hen und un­mit­tel­bar phy­sisch zu tref­fen. Far­ben pro­vo­zie­ren Zu­st\u00e4n­de, an de­nen der Blick nicht k\u00fchl ver­wei­len kann: von pul­sie­ren­der Dring­lich­keit \u00fcber ro­he Sinn­lich­keit bis zu sch\u00e4rfs­ter Ele­ganz. Kein de­ko­ra­ti­ves Ele­ment, kein Weich­zeich­ner \u2013 son­dern das un­ge­fil­ter­te Spek­trum, wenn das Bild es ein­for­dert.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tree Of Life, 2022<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tGes­ti­sche Ab­strak­ti­on und fern­\u00f6st­li­che \u00c4s­the­tik: Das ver­\u00e4s­tel­te Li­ni­en­sys­tem l\u00f6st den Baum als Ge­gen­stand auf und ord­net Far­be und Struk­tur rhyth­misch neu. In An­leh­nung an das All-Over Jack­son Pol­locks ver­dich­ten sich \u00c4s­te und Farb­tup­fer zu ei­nem me­di­ta­ti­ven Ge­flecht rei­ner Form.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fleisch, 2023<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDer Mensch re­du­ziert auf sei­ne nack­te Ma­te­ria­li­t\u00e4t \u2013 ein amor­pher Klum­pen Fleisch. Die Skulp­tur ver­wei­gert je­de ide­a­li­sie­ren­de Form und kon­fron­tiert den Blick mit der ro­hen, bio­lo­gi­schen End­lich­keit des K\u00f6r­pers.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tulpen, 2018<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEx­pe­ri­men­tel­le Licht­bre­chung im Was­ser: Iso­liert vor tie­fem Schwarz ent­fal­ten die Tul­pen eine skulp­tu­ra­le Pr\u00e4­senz. Das Spiel aus Be­net­zung, Re­fle­xi­on und Dun­kel­heit trans­for­miert die bo­ta­ni­sche Form in eine ab­strak­te Stu­die \u00fcber K\u00f6r­per, Licht und Raum.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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FORM, MATERIAL & ZEICHEN<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00c4sthetik & Bruch<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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„Gesellschaftflicher Widerspruch als physische Tatsache im Raum!“<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u201eIch mag kei­ne Men­schen. Ich mag die Kunst nicht. Ich kann die an­de­ren K\u00fcnst­ler nicht aus­ste­hen! Ich kann die an­de­ren K\u00fcnst­le­rin­nen nicht aus­ste­hen! Ich kann mich selbst nicht aus­ste­hen. Ich fin­de den Kunst­be­trieb wi­der­lich. Ich fin­de das Pu­bli­kum un­er­tr\u00e4g­lich. Ich will die an­de­ren K\u00fcnst­ler nicht se­hen! Ich will die Kunst­ge­schich­te nicht h\u00f6­ren! Ich mag kei­ne Ga­le­rien, ich will kei­ne Ga­le­rien, ich mag gar nichts da­von! Aber ich mei­ne es ge­nau so: Das ist mei­ne \u00c4s­the­tik. DADA be­deu­tet nichts, DADA for­dert nichts, DADA traf ab­so­lut al­le \u2013 und mich gleich mit!\u201c\n\nStadt­wan­de­rer \/ EM, 2018<\/em>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Diebstahl, 2018<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDas ent­wen­de­te Zei­chen als Rea­dy­ma­de: Aus dem Ver­kehrs­raum iso­liert, ver­liert das Schild sei­ne nor­ma­ti­ve Funk­ti­on und wird zum au­to­no­men Farb- und Form­ob­jekt im Aus­stel­lungs­raum.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Demokratie, 2018 (work in progress)<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tMo­nu­men­ta­le Si­mu­la­ti­on: Die Ste­len be­haup­ten die H\u00e4r­te und Schwe­re von mas­si­vem Be­ton, be­ste­hen je­doch aus Sty­ro­por und Bau­kle­ber. De­mo­kra­tie als fra­gi­le Fas­sa­de \u2013 eine tr\u00fc­ge­ri­sche Mas­se, die Stand­fes­tig­keit vor­gau­kelt, aber im In­ne­ren fe­der­leicht und hohl bleibt.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Contemporary, 2015<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDie Mu­ta­ti­on des Werk­zeugs: Aus­ge­l\u00f6st durch die An­schl\u00e4­ge in Gro\u00df­bri­tan­ni­en, bei de­nen all­t\u00e4g­li­che Hack­werk­zeu­ge zu Tat­waf­fen wur­den. Das Beil ver­liert sei­ne pro­fa­ne Funk­ti­on und er­starrt an der Wand zum zeit­ge­n\u00f6s­si­schen Sym­bol dif­fu­ser Be­dro­hung und me­dia­li­sier­ten Ter­rors.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Superposition, 2018<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tSchr\u00f6­din­gers Bild­tr\u00e4­ger: Die Ver­pa­ckung kehrt ihr In­ne­res nach au­\u00dfen und wird selbst zum se­ri­el­len Wand­ob­jekt. Da­hin­ter kann al­les sein oder nichts \u2013 ein Schwe­be­zu­stand, in dem die Fo­to­gra­fie erst durch den Zwei­fel an ih­rer Exis­tenz zur ei­gent­li­chen Be­haup­tung wird.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Interpretation: RUBENS, 2014<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDe­kon­struk­ti­on des My­thos: Ba­ro­cke Fi­gu­ren­frag­men­te wer­den aus ih­rem re­li­gi\u00f6­sen Bild­kon­text ge­l\u00f6st und in ei­nen ar­ti­fi­zi­el­len Raum \u00fcber­f\u00fchrt. Ma­le­ri­sche \u00dcber­la­ge­run­gen und Drip­pings bre­chen das Pa­thos und ver­dich­ten die ba­ro­cke Ko­lo­ris­tik zu ei­ner ei­gen­st\u00e4n­di­gen vi­su­el­len Dy­na­mik.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Old Masters, 2018 (work in progress)<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAls kon­se­quen­te Wei­ter­f\u00fch­rung der vo­r­an­ge­gan­ge­nen Rei­he ver­tieft die­ser Werk­zy­klus die di­gi­ta­le De­kon­struk­tion. Das Zu­sam­men­spiel aus Frag­men­tie­rung und gra­fi­scher Ver­dich­tung sch\u00e4rft den Blick f\u00fcr das We­sent­li­che \u2013 ei­ne for­ma­le Re­duk­tion, die das Mo­tiv schritt­wei­se frei­legt.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Perspektive(n), 2024 (work in progress)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Se\u00adrie l\u00f6st das Fo\u00adto aus der zwei\u00addi\u00admen\u00adsio\u00adna\u00adlen Fl\u00e4\u00adche und \u00fcber\u00adf\u00fchrt es als skulp\u00adtu\u00adra\u00adles Ob\u00adjekt in den Raum. Das Kn\u00fcl\u00adlen bricht mit der Il\u00adlu\u00adsion, Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie k\u00f6n\u00adne je das Gan\u00adze zei\u00adgen: Sie bleibt stets nur ei\u00adne ein\u00adzi\u00adge, sta\u00adti\u00adsche Per\u00adspek\u00adti\u00adve. Durch Fal\u00adten, Ris\u00adse und Kraf\u00adtein\u00adwir\u00adkun\u00adgen ent\u00adste\u00adhen Fl\u00e4\u00adchen und Br\u00fc\u00adche, die sich mit je\u00addem Schritt im Raum und je\u00addem Wech\u00adsel des Blick\u00adwin\u00adkels fort\u00adw\u00e4h\u00adrend neu kon\u00adsti\u00adtu\u00adie\u00adren.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Abtract, 2024 <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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All\u00adtags\u00adob\u00adjek\u00adte ver\u00adlie\u00adren ih\u00adre Funk\u00adtion und wer\u00adden zur rei\u00adnen Ab\u00adstrak\u00adtion auf Schwarz. In un\u00adge\u00adw\u00f6hn\u00adli\u00adcher Bild\u00adkom\u00adpo\u00adsi\u00adtion schwin\u00adgen Sch\u00e4r\u00adfe und Un\u00adsch\u00e4r\u00adfe ge\u00adgen\u00adein\u00adan\u00adder \u2013 ein Spiel mit Tie\u00adfen\u00addi\u00admen\u00adsio\u00adnen, das den Blick zum de\u00adtail\u00adlier\u00adten Er\u00adfor\u00adschen der Li\u00adnie zwingt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Linotype, 2023<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tMe­cha­ni­sche Druck­gra­fik und ma­te­ri­el­le Re­duk­ti­on\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Art Doku<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Spuren des Lebens, fest\u00adge\u00adhal\u00adten jen\u00adseits je\u00adder In\u00adsze\u00adnie\u00adrung.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDieser Bereich ver­sam­melt Ar­bei­ten, die nicht aus theo­re­ti­scher Dis­tanz ent­ste­hen, son­dern un­mit­tel­bar dem Le­ben ab­ge­run­gen sind: Selbst­por­tr\u00e4ts, fl\u00fcch­ti­ge All­tags­be­ob­ach­tun­gen, Br\u00fc­che und per­s\u00f6n­li­che Zwi­schen­sta­tio­nen. Hier geht es nicht um glat­te In­sze­nie­rung, son­dern um den un­ge­sch\u00f6n­ten Wer­de­gang als Mensch und K\u00fcnst­ler. Die Ka­me­ra fun­giert als in­ti­mes No­tiz­buch, um in­ne­re Zu­st\u00e4n­de fest­zu­hal­ten, Kri­sen zu ver­han­deln und Spu­ren ei­ner Wirk­lich­keit zu si­chern, die sich je­der Re­gie ent­zieht. Ein of­fe­nes, le­ben­di­ges Ar­chiv \u2013 su­chend, di­rekt und kom­pro­miss­los sub­jek­tiv.\n\nEM, 2026<\/em>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Giololo muerto, 2004<\/a><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Frag\u00admen\u00adte ei\u00adner ver\u00adblas\u00adsten Rei\u00adse: Nach dieser an\u00adda\u00adlu\u00adsi\u00aden Reise do\u00adku\u00admen\u00adtie\u00adren diese Auf\u00adnah\u00admen fl\u00fcch\u00adti\u00adge Be\u00adgeg\u00adnun\u00adgen und to\u00adte Win\u00adkel. Sie bil\u00adden den Rest\u00adbe\u00adstand ei\u00adnes per\u00ads\u00f6n\u00adli\u00adchen Ar\u00adchivs.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Andaluz, 2024<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDas Land des Fla­men­co und die her­be Sch\u00f6n­heit des S\u00fc­dens: Pi­ni­en­schat­ten, glei­\u00dfen­des Licht und eine fast greif­ba­re Me­lan­cho­lie.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sunset, 2014<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ana\u00adlo\u00adge Rei\u00adse\u00addo\u00adku\u00admen\u00adta\u00adti\u00adon an der kroa\u00adti\u00adschen Adria: Ein fl\u00fcch\u00adti\u00adger Mo\u00adment zwi\u00adschen Be\u00adwe\u00adgung und Er\u00adstar\u00adrung, der die Wei\u00adte des Mee\u00adres zur stil\u00adlen Mo\u00adment\u00adauf\u00adnah\u00adme ver\u00addich\u00adtet.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a9 2026 Edin Mustafic<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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DSGVO \u2013 Datenschutzerkl\u00e4rung<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Impressum<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EDIN MUSTAFIC | VIENNA, AT | PORTFOLIO & ARCHIVE Art & Photography \u00a0Ein K\u00fcnstler sollte geeignet sein f\u00fcr die beste Gesellschaft, aber sich von ihr fernhalten (J. Ruskin).\u00a0 Die Fo\u00adto\u00adgra\u00adfie litt seit ih\u00adrer Er\u00adfin\u00addung an ei\u00adnem ge\u00adra\u00adde\u00adzu pa\u00adtho\u00adlo\u00adgi\u00adschen Miss\u00adver\u00adst\u00e4nd\u00adnis: der na\u00adi\u00adven An\u00adnah\u00adme, sie sei ein ob\u00adjek\u00adti\u00adves Be\u00adweis\u00admit\u00adtel der Wirk\u00adlich\u00adkeit. Mei\u00adne Ar\u00adbei\u00adten ver\u00adwei\u00adgern sich die\u00adser do\u00adku\u00admen\u00adta\u00adri\u00adschen […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_header_footer","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-7420","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7420","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7420"}],"version-history":[{"count":667,"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7420\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9580,"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7420\/revisions\/9580"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.edinmustafic.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7420"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}